推理小说“战国时代”展开 高潮将至(图)

2009年,当岛田庄司、东野圭吾为代表的日系推理小说横扫内地图书市场,当福尔摩斯、阿加莎推理系列图书重装上阵,当《八百万种死法》、《嫌疑人X的献身》、《幻夜》一次次登上图书排行榜,又一个名为“推理小说元年”的说法诞生了。但这个事实似乎仍存疑问:当东野圭吾成为时尚,推理小说的高潮就真的到来了?如果真的把2009年看做中国小说市场的“推理元年”,那高潮也许仍未来到。

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推理小说的“战国时代”已经展开,家家出版社都想分得“一杯羹”,似乎读者对每一盘推理大菜都狼吞虎咽永不餍足。但这一切仅限于引进国外作品。阅读热潮的出现,并不会等于推理小说大国的形成,最能说明问题的就是创作的匮乏。说到底,这仍是一场出版商业的投机,而非推理文化的真正流行。

推理小说的“战国时代”已经展开,家家出版社都想分得“一杯羹”,似乎读者对每一盘推理大菜都狼吞虎咽永不餍足。但这一切仅限于引进国外作品。阅读热潮的出现,并不会等于推理小说大国的形成,最能说明问题的就是创作的匮乏。说到底,这仍是一场出版商业的投机,而非推理文化的真正流行。南都周刊记者_张小摩

这是盛产“元年”的时代。2009年,当岛田庄司、东野圭吾为代表的日系推理小说横扫内地图书市场,当福尔摩斯、阿加莎推理系列图书重装上阵,当《八百万种死法》、《嫌疑人X的献身》、《幻夜》一次次登上图书排行榜,又一个名为“推理小说元年”的说法诞生了。

从世界范围看,2009年也是推理小说的“大年”。10月11日,被称为推理小说鼻祖的美国作家埃德加·爱伦·坡迎来了自己的200周年诞辰。这一天,一场怪异的葬礼在他逝世时所在的城市巴尔的摩重新举办,特效艺术家苏潘斯基制造了一具爱伦·坡的逼真遗体,以代替几乎只剩骨架的遗体。同时,今年也是“福尔摩斯之父”柯南·道尔的150周年诞辰。

逐渐,在北京地铁里遇到一位手捧东野圭吾小说专心阅读的女孩,已是寻常之事。但这个事实似乎仍存疑问:当东野圭吾成为时尚,推理小说的高潮就真的到来了?

“四起三落”的流行轨迹

在国内,将推理小说作为主打品种的出版社,首推新星出版社。该社社长谢刚从小喜欢侦探小说,跟很多人一样,他最早接触的国外侦探小说是《福尔摩斯探案集》、《亚森罗宾探案集》等。2004年他筹办新星出版社,就有系统梳理出版侦探小说的想法,从2005年启动,其品牌“午夜文库”系列目前已经出版了100多种。

谢刚最喜欢的作品例如劳伦斯·布洛克的“雅贼系列”、雷蒙德·钱德勒的《漫长的告别》、《长眠不醒》等,“我喜欢雅贼是因为作品幽默风趣且耐读,喜欢钱德勒的作品是喜欢他的语言风格和他笔下的人物。”

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这似乎是一个小众的喜欢。谢刚始终认为,看西方侦探小说的在国内是小众群体,例如看马修·斯卡德系列,你如果在纽约生活过你会感觉到作品的亲切,你能深深体会到作品的味道,这套书在台湾被认为是“知识分子最爱收藏的书”,就是因为很多人觉得这就是纽约的街头巷尾,有很强烈的认同感。

带有圈子色彩的“午夜文库”有一批死忠读者,每一本文库作品都有2万册的销量,而起初,这个数字仅在5000左右。当他们推出岛田庄司的《占星术杀人魔法》,短时间内创造连续6次印刷的纪录后,敏感的评论开始惊呼:推理小说,又红了。

“推理小说在中国的流行,可以概括为‘四起三落’。”年轻的褚盟是“午夜文库”的统筹人,他介绍说,中国人最早接触国外的推理小说,始于清末民国初期,最主要的是福尔摩斯系列,当时著名的翻译家林纾、周瘦鹃等都翻译了很多作品,比起同期的日本,水准要高。但之后,随着政局动荡而停滞下来。

到了1950年代,群众出版社引进了侦探小说,包括了推理女王阿加莎的作品,苏联的反特反间谍的小说也很流行,但到了“文革”又是“一落”。到了1980年代,推理小说跟随文化的活跃获得新机。“那时候还没有什么版权方面的限制,一个书号可能印50万册,也没人管。比如群众出版社的福尔摩斯全集,有可能是国内历史上卖得最好的推理小说。”褚盟说。

不过,到了1990年代末推理小说作家排行榜,版权交易开始正规,推理小说的暴利时代结束了。之前有些地摊文学定位的推理小说,也随着时代没落,取而代之的是布洛克、奎因、迪弗等欧美作家的作品,推理小说迎来了第四波引进热潮。

特别是从去年年末起,日本推理小说开始极受读者的追捧,东野圭吾、岛田庄司、伊坂幸太郎、京极夏彦等一批日本知名作家的作品,都取得了非常不错的销售业绩。特别是东野圭吾,其《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《变身》、《信》等作品几乎引进一部火一部。青壮派道尾修介的作品《向日葵盛开的夏天》,首印3万册也是立即售罄。

褚盟发现,全世界范围内推理小说的兴衰是和经济兴衰挂钩的,推理小说的高潮期都是经济最发达的时候。目前中国出版市场对推理小说需求有抬头趋势,也和我国的经济发展快速有一定关系。而前几年台湾图书市场推理小说的火爆,也为此做了注脚。

谁在喜欢推理小说?众多的调查已经显示,这个群体大概以18岁到35岁的年轻人为主力,他们或者有梦想,或者觉得自己有个性,刚进入社会在短时间不愿向社会低头。褚盟说:“他们是消费的主体,他们不仅有能力消费,也具有冲动性消费的特点,能够引导市场。”

东风压倒西风

“今年推理小说火成这样,三分之一要拜东野圭吾之力。”天蝎小猪说。

天蝎小猪2003年大学毕业后,开始痴迷推理小说,现在已经是国内推理界的重量级评论人物。“日系推理小说进入中国,应该从上个世纪末珠海出版社推出金田一系列开始,但真正火起来还是今年。”他注意到,在豆瓣网上,东野圭吾小组的粉丝人数,已经超过了专业的推理小组。

这意味着,真正以解谜为乐趣的本格派推理作品,想卖过东野圭吾已不可能。目前内地最流行的作品,都是社会派的作品,那种在封闭空间玩杀人游戏的模式已经失去了吸引力。天蝎小猪如此断论:“推理销售的黄金时代大都是本格作品,那个时代已经不再了,以后也不可能出现本格派火过其他类型的情况。”

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于是,无论是临时觅到出版商机的新经典、文景图书公司,还是一直有系统出版计划的新星、吉林人民等出版社,都在追逐日系小说的热潮。如此造成的一个结果是:引进版权的价格被迅速抬高。

一位业内人士透露,目前东野圭吾一部作品的版权费用已经炒到了200万日元了,即使名气一般的日系作者作品,版权也达到50万日元。而新星出版社最早引进岛田作品的时候,仅仅在10万日元左右。该人士哀叹,“越来越难做了。”

谢刚对此持保留意见。他认为,纯本格的侦探小说在国内还是有一定市场。“很多人把看侦探小说作为一种智能训练,好像钱锺书先生就是,纯本格小说总能让人击节赞赏拍案叫绝,很难说什么是中国最流行的推理小说。”

但压力是明显的。褚盟最初的兴趣也是在欧美作品推理小说作家排行榜,现在已经有一个非常明显的转换:他将注意的重心移到日系推理。“这是没办法的,推理小说的重心已经转到日本,流行的趋势也在那里。”由此,他统筹的“午夜文库”将分出一个日系佳作分支,在一年多的时间里,计划推出40多种日系推理小说,而从今年的9、10月份开始,每月都有3本至4本问世。

吊诡的是,貌似火爆的推理图书市场,“推理”这个标签,仍接近于码洋毒药。

“我们并不把推理小说当做推理小说来推广,而是当做通俗文学来推广。”新经典图书公司一位人士透露。作为国内推出东野圭吾作品最多的图书公司,这个“推广秘笈”随着市场效果的热烈,也逐渐成为公开的秘密。正是这种定位,让福尔摩斯和阿加莎在今年的销量上,都难以与东野圭吾匹敌。

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原因在于,如果将东野圭吾的作品打上“推理小说”的标签,反而小众化了。任何小说,在中国打上推理小说的标签,对销量都没有益处,这是很多做推理小说市场人士的共识。如此的情景并非虚构:你给一位朋友说,我这里有一本小说,棒极了!对方可能欣然接受。但如果你说,我这里有一本很棒的推理小说,他可能就会漠然地回一句:“我不看推理小说。”

因此,目前在国内图书市场打“推理小说”的招牌,实际上并不成熟。“如果以传统眼光看,那就不是推理小说的火爆了。比如东野圭吾,实际上是一种轻小说的火爆。”褚盟说。

具体到东野圭吾的作品本身,确实也难以用传统的推理观念来框定。推理小说的骨灰级爱好者吴非对东野圭吾的评价是:他没有明显的短板,是全能作家,同时也不缺乏高超的诡计。但同时,他对现实生活的介入以及对社会问题的关心,使得他的作品“模糊了推理小说的界限”。

这是一次模糊的流行。它让“推理文学”的概念异常尴尬,同时也在暗暗地撕开了推理文学的“圈子”规则。一位东野圭吾的粉丝到底是喜欢推理,还是喜欢小说本身?在市场面前,这个区别变得不再重要。

中国“推手”在哪里

如果真的把2009年看做中国小说市场的“推理元年”,那高潮也许仍未来到。未来几年,推理图书市场仍将是一片众声喧哗。

记者从人民文学出版社获知的信息表明,“推理女王“阿加莎·克里斯蒂的中译本全集90种已经由它们引进,目前出版的几十本几乎每部都畅销。这个系列有按照以往大陆出版过的经典译本,并加以重新整理从而更贴近于现代读者的阅读习惯,有些则起用了来自清华大学、复旦大学等更资深的翻译力量重新翻译。整套阿加莎推理系列90种将于2011年出齐,届时,该系列将成为迄今为止内地出版的最完整的阿婆作品全集。

同时,被视为推理小说重镇的吉林人民出版社正抓住热潮,消化之前已经购买版权的欧美推理小说。世纪文景、新经典也在继续推出京极夏彦、东野圭吾等名家的作品。

而作为大陆唯一把侦探小说作为主要产品的出版社,新星明年计划出版接近一百部。其中,日本推理小说主要分为三部分。第一部分是以岛田庄司为主的大师系列,目前该社仅岛田庄司一人的作品就已经出版了12部。第二部分是经典系列,选材主要偏重于历史地位比较经典的推理小说,比如大坂圭吉的短篇集《银座幽灵》。第三部分是以日本新秀道尾秀介为代表的日系佳作系列等。

推理小说的战国时代已经展开,家家都想分得“一杯羹”。这仿佛是几年前台湾图书市场的又一次重演,了无新意。当时,台湾地区做推理小说的出版社多达十五六家,但三五年过去了,名家名作出版完毕后,有些出版社退出这个市场,目前仅剩下独步与皇冠两家。

阅读热潮的出现,并不会等于推理小说大国的形成,最能说明问题的就是创作的匮乏。即使在推理热潮早于几年的台湾,真正优秀的本土作品也是趋近于零。内地《岁月推理》等专业杂志销量有所提升,但仍未达到令人欣喜的地步——说到底,这仍是一场出版商业的投机,而非推理文化的真正流行。

这一点上,所有推理文化的爱好者几乎众口一词。吴非觉得,眼前的一片繁盛,并不代表一次真正的推理热潮,“我们开始形成壮大中的读者群,但远远未出现偶像级的创作者。”褚盟对未来本土推理的前景也异常悲观。“国内的创作,我个人觉得不太可能出现几个突出的作家,商业运作可能炒作起一本书来,但不会形成真正意义上的突破或带动。”

悲观的理由在哪里?其中很重要的原因来自于对中国作家想象力与常识缺乏现状的无奈。曾经有这样一个让人哭笑不得的真实段子:有位国内的推理小说作者,热情地给出版社投稿,作品看得出颇费心思,他设计了这样一个诡计:凶手将冰投到水池中,冰沉到水底下,把水池孔给堵住了。

“世界上有沉到水里的冰吗?”接到书稿的图书编辑摇摇头,苦笑着问作者。

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